Charlotte Perriand, la firma que faltaba en las siglas LC

Charlotte Perriand (París, 1903-1999) se formó en la École de l'Union Centrale des Arts Décoratifs y comenzó su carrera dentro de la estética Art Déco. Su punto de inflexión llegó en 1927, cuando presentó en el Salón de Otoño de París «Bar sous le toit», la reconstrucción de un rincón de su propio apartamento amueblado con aluminio, cristal y cromados, una instalación que llamó la atención de Le Corbusier. La leyenda cuenta que este la rechazó primero con la frase «aquí no bordamos cojines», antes de contratarla poco después al ver su trabajo en persona.

Entre 1927 y 1937, Perriand trabajó en el estudio de Le Corbusier junto a su primo y socio Pierre Jeanneret, encargándose específicamente de lo que en el taller llamaban «l'équipement intérieur de l'habitation», el equipamiento interior de la vivienda. Fue en ese periodo cuando los tres desarrollaron la serie de mobiliario en acero tubular que hoy se conoce por sus siglas LC: el sillón basculante, el «Grand Confort» y la chaise longue reclinable, presentada en el Salón de Otoño de 1929 con una fotografía célebre de la propia Perriand tumbada sobre ella. Se le reconoce además el mérito de haber introducido el acero tubular como material de trabajo en el estudio.

A pesar de su papel central en el desarrollo de estas piezas, la autoría se atribuyó casi siempre a Le Corbusier, con Jeanneret y Perriand mencionados como colaboradores secundarios cuando se les mencionaba. La propia Perriand relató en su autobiografía de 1991 que era ella quien debía «dar vida» al mobiliario a partir de las ideas del arquitecto, y llegó a declarar en una entrevista de 1984 que la confusión sobre la autoría no le preocupaba especialmente.

El reconocimiento formal ha llegado con mucho retraso respecto a su trabajo. En 2022, Cassina —fabricante bajo licencia de la serie desde los años sesenta— decidió retirar la denominación «LC4» del nombre comercial de la chaise longue, precisamente para corregir la confusión histórica sobre su autoría y visibilizar el papel de Perriand en su diseño. Ese gesto se ha sumado a una revisión más amplia, con grandes retrospectivas museísticas en la última década, que sitúan a Perriand no como colaboradora de Le Corbusier sino como una de las figuras centrales del mobiliario moderno del siglo XX por derecho propio.